Архив журнала

Аннотация: Статья посвящена анализу нарративных стратегий современного российского документального кино в контексте формирования господствующих идеологических смыслов периода 2022–2025 гг. Актуальность исследования определяется ростом роли документального кино как инструмента нарративной политики, где визуальная и эмоциональная репрезентация боевых действий формирует моральные и этические ориентиры аудитории. Проблематика статьи связана с выявлением механизмов конструирования образов героя, антигероя и жертвы, а также способов эмоциональной легитимации событий через визуальные и нарративные приемы. В качестве материала анализируются фильмы «У края бездны» (2023), «Я иду домой» (2023) и «20 дней в Мариуполе» (2022), демонстрирующие различные модели репрезентации конфликта: коллективную, индивидуальную и свидетельскую. Выводы показывают, что современная документалистика во многом наследует традиции, использует принципиальные подходы и методы советской военной документалистики, но трансформирует их через призму современного видения проблематики гуманизма. Современная документалистика о вооружённом конфликте демонстрирует сложное сочетание хроникальности, авторской субъективности и эмоционального свидетельства. Полученные результаты могут быть использованы в дальнейших исследованиях визуальной политики, медиапамяти и документального кино как формы публичного исторического знания.

Abstract: The article analyzes of the narrative strategies in modern Russian documentaries in the context of the formation of dominant ideological meanings during the period from 2022 to 2025. The relevance of the study is determined by the growing role of documentary cinema as a tool of narrative politics, where visual and emotional representation of combat operations shapes the moral and ethical benchmarks of the audience. The focus of the article is on identifying the mechanisms for constructing the image of the hero, anti-hero, and victim, as well as the ways of emotional legitimization of events through visual and narrative techniques. The practical research material was taken from the films “At the Edge of the Abyss” (2023), “I’m Going Home” (2023), and “20 Days in Mariupol” (2022), demonstrating various models of conflict representation: collective, individual, and witness. The conclusions show that modern documentary filmmaking largely continues the traditions and uses the fundamental approaches and methods of the Soviet war documentary cinematography, but transforms them through the lens of a modern vision of the issues of humanism. Modern documentaries about the armed conflict demonstrate a complex combination of chronological accuracy, author’s subjectivity, and emotional witnessing. The results obtained can be used in further research on visual politics, media memory, and documentary cinema as a form of public historical knowledge.